На сайте 100500 рефератов в 150 категориях	Искать реферат
Рефераты на 5 с плюсом С нашим сайтом написать реферат проще простого

Жанровые константы и модификации новеллы ХХ в.

Категория: Литература

версия для печати

Страница: [1] [2]

Жанровые константы и модификации новеллы ХХ в.

Историческое развитие жанра новеллы происходило в борьбе двух противоположностей - приближение к стабильности и постоянного расширения его эстетико-познавательных возможностей. Так, с появлением модернизма, определяющими чертами которого становятся новизна и антитрадиционализм, связано возникновение одной из жанровых типов новеллы - модернистского.

Модернизм сознательно утверждает смысловое значение всех элементов формы. Содержание подчиняется условной форме. Широко используется эффект ирреального: его элементы проникают в повседневную жизнь, но воспринимаются как "самая естественная вещь в мире" [1]. Основой содержания становится модернистская художественная субъективность. Жанровая структура модернистской новеллы приобретает большую подвижность. Одной из основных жанровых признаков остается изображение необычного события. Тайна, которая лежит в основе повествования, рассматривается как своеобразный культ трагикомической игры случая, который не разрушает ткань повседневности. Сохраняется фрагментарность сюжета. Оценка каждого из поступков героев полностью зависит от субъективного восприятия действительности. Поэтому повседневная жизнь приобретает парадоксальности, а реальность события - относительного характера.

Среди многочисленных направлений модернизма самыми первыми называют импрессионизм и символизм. Возникновение импрессионизма происходило в условиях общей тенденции литературного развития - процесса лиризации прозы. Импрессионизм, который поступил в литературу из живописи, поставил в центр изображения не сам предмет, а впечатление от него. Вместе с принципами импрессионистской манере в литературу приходят новые жанровые названия - "акварель", "этюд" и т.п.. Поиск нового гуманизма, гармонии жизни (как отдельные содержательные признаки литературы модернизма) определяют жанровое содержание импрессионистской новеллы. По ее жанровой формы, то она направлена ??на изображение "мгновенного переживания в повествовательном времени" [2]. Так, лирическое восприятие писателя в новелле имеет вид собственного впечатления от любого явления, которое находится в постоянном развитии. Само изображение таинственной природы чувства происходит по правилам композиционного строения новеллистического жанра: с присутствием трех сюжетных компонентов, неожиданной концовки подобное.

Определенный интерес вызывает новелла "Сон" М. Коцюбинского [3], которая имеет полное право называться импрессионистской. Главный герой произведения приходит к выводу, что вечную красоту ("Молодые-то, свежий, не затоптанное еще, жажда нового, какой красоты") не могут в повседневной жизни ("Ежедневно было то самое", "глаза безразлично принимали все до тошноты знакомый" ). "Жажда нового" заставляет Антона искать ее за границей реальности. Однажды она появляется ему в сновидении в образе женщины ("венок золотых волос, тяжелое серебро полыней на одежде, маки и еще то: глаза - два озерца морской воды"). Остается только гадать, есть ли такой сон откликом воспоминаний давнего времени, или он только плод его мечты. В любом случае он становится для героя единственным местом, куда можно спрятаться от однообразной повседневности и почувствовать наслаждение от сиюминутного счастья ("Я весь был как песня, как аккорд сумму, слился с песней моря, солнца и скал"). Если для главного героя сон является одним из средств реализации идеала, то для его жены он - лишь отклик повседневных забот, которыми наполнена вся ее жизнь. Поэтому последний сон Марты, который она рассказала мужу, удивил его своей загадочностью ("что значит сон, который приснился сегодня женщине?" "Что это значит? Чистая вода ..."). Он привлекает своей тайной и в контексте повествования воспринимается как "сон в руку". Образ сна создает сюжетную основу новеллы. Сон Марты - это начало развития сюжета, его развязка. Решение Антона рассказать жене о настоящей причине его скуки приводит семейную драму. Чувство ревности, которое возникает в Марты через его сон, оказывает ситуации оттенка неожиданности и трагикомичности. Ее слова "Я понимаю, что это сон, но ты способен сделать то, что тебе снилось ..." стали причиной первой серьезной ссоры между ними ("боя недовольных душ"). Взаемозвинувачення ("Ты обросла обыденным, словно корой!", "А ты был дома только столовником!") Уничтожили семейный покой ("Теперь между ними часто было невзгод"). Но его "фермент" одновременно способствовал возникновению в ней потребности вновь "приобретать давно завоеванное на собственность. И именно в этом теперь таилась новая приманка, новый отзыв ее весны ".

Новелла имеет открытый финал, в котором автор лишь одной деталью ("теперь уже чаще краснели за их столом розы") дает читателю право надеяться на их благополучная семейная жизнь в будущем. Отдельного внимания заслуживает определение особенностей художественного стиля новеллы. Так, образ бульвара напоминает пейзаж, выполненный в духе импрессионизма, где метафоры похожи на отдельные цветные мазки живописи. Они являются результатом яркого мимолетного впечатления от увиденного. Целостность образа бульвара (с лужей на тротуаре, в которую можно "глянуть ... и увидеть город: тяжелый белый соборв шапке зеленого купола, кирпичный дом управы и желтые стены суда "с" деревцами, недавно посаженными ", которые были" сломаны доверху и протягивали к небу свои обрубка, твердые, колючие, ободранные, с клочьями шкуры-кор ", которые" ныряли в сизый туман и рисовались на небе, как темные жилки на перламутре ") достигается благодаря повторов отдельных деталей. Так, деревца "с обрубка" - это "голые тополя, белеющие на осеннем небе, как хребты рыб", которые выглядели еще "как ряд костей из рыбы, в грязном корыте Алет"; а в луже, кроме "всего огорода", в отдельные дни он видел "всю жизнь".

Образ дождя является одним из ведущих в новелле. Он напоминает симфонию из капель, которые "играли, пели, звенели, меняли темп, силу и голос", были "печальные и веселые, ленивые и оживленные, глухие и звонкие". Лирический описание природы создает особую поэтическую атмосферу повествования, которая необходима для раскрытия психического состояния главного героя.

Символизм, в отличие от импрессионизма, имеет в основе изображения преобразован в многозначный (багатовизначний) символ конкретный образ. В этом случае образ-символ рассматривается как "тайна". Мир имеет свой смысл, и человек к этому миру причастна, - в этом заключается символистский мировоззрение. Так, в центре изображение символистской новеллы находится символ-характер (настроение, чувства), тайна которого заставляет искать разгадку. Установление связей между символами-образами и символами-деталями создает динамику в развитии сюжета. Эффект парадоксальности достигается благодаря нетрадиционному (индивидуальном) трактовке символа. Сохраняется ограниченное количество персонажей. В центре изображения - внутренний конфликт, который достигает кульминационного развития и имеет трагическую развязку. Художественный стиль произведения определяется особым поэтическим языком, создание которой полностью зависит от индивидуальной манеры писателя. Экспрессионизм, в отличие от символизма, опирается на иные принципы художественного изображения. Здесь целью ставится выражение сущности действительности, поэтому предлагается использование всех средств повышенной выразительности. Обостренная эмоциональность, гротеск, фантастика становятся его характерными особенностями, а субъективная интерпретация мира - одним из выдающихся принципов. Картины действительности сознательно деформируются. Мысли о современном человеке, его несчастную, полную трагических событий судьбу, боль за нее лежат в основе экспрессионистских новелл. Для нее характерно сконцентрированность на картинке чрезвычайного происшествия, направлена ??на эмоциональный отклик у читателей. В основе повествования - трагизм в самоопределении человека в современном мире. Конфликт между человеком и обстоятельствами, в которых она оказалась, организует сюжет. Характер сюжета фрагментарный, однолинейный. Его композиционная организация является необходимым средством для создания эффекта обостренной эмоциональности восприятия изображенного. Динамичное развитие сюжета достигается благодаря существенному изменению обстоятельств. Количество героев ограничена. Експресивнись описания обеспечивается широким использованием поэтических средств выразительности - стилистических приемов (антитезы, гиперболы, иронии и т.п.). Возникновение сюрреализма связывают с появлением "нового способа чистой экспрессии». По мнению его основателя А. Бретона, сюреализм является "психическим автоматизмом в его чистом виде, с помощью которого мы предлагаем выражать - устно или письменно, или в другой форме - реальный процесс мысли. Это запись мысли при отсутствии контроля со стороны разума и без каких-либо эстетических или нравственных соображений ... "[4]. Основным принципом сюрреализма становится чистый психический автоматизм, "шепот подсознания". Распространенным средством художественного изображения считается "автоматическое письмо" (выражения мысли по мере ее возникающую). Случайность как необходимая составная часть сюрреалистического процесса определяется как "объективная случайность". Одним из характерных признаков сюрреалистической литературы становится случайный образ в контексте. Парадоксальное случайное столкновение мыслей и образов, которое создает необычную ситуацию с чрезвычайности, случайные, но конкретные образы, фрагментарный характер изображения, динамичное развитие мысли, краткость художественной формы являются характерными чертами сюрреалистической новеллы. Сюрреалистическая новелла "Кот в сапогах" является одним из оригинальных произведений Хвылевого [5]. Перед нами краткая история жизни человека, фрагмент, "отрывок правды": "Так: - поп крестил Гапка (глухое слово, а вот вышивать - вышивать золотом или серебром - это ярко). Мы назвали товарищ Жучок. А история назовет - "кот в сапогах". В центре изображения образ участника революционных событий Гапки - Жучка - "Кота в сапогах". Автор подчеркивает ее типичность (Кот в сапогах - тип. Точка. Коротко. Ясно. Все.), И еще ("Товарищ Жучок № 2, № 3, № 4 и не знаю еще сколько.

"Товарищ Жучок № 1 - нет.")

Откуда взялся этот типичный персонаж? Это все еще остается тайной ("Откуда они вышли - товарищи Жучки? Сколько их получилось, а?")

"... Ах, я не знаю: это Октябрьская тайна. Откуда они вышли - это октябрятнева тайна ").

Требует особого внимания рассмотрение композиционной организации произведения. Внешне это композиционный сумбур (типичный признак сюрреализма). Автор подчеркивает: "А завязки-развязки так от меня и не дождетесь. Ибо завязка - Октябрь, а развязка - солнечный возраст, и к нему идем ". "Это не роман, а маленькая песня, и я ее скоро кончу". Сказание имеет фрагментарный вид благодаря эффекту "автоматического письма". Существование внешнего композиционного хаоса в системе образов, сюжетобудови не мешает обеспечению всеобщего единства произведения. Она достигается благодаря последовательному возникновению авторских ассоциаций. Так, образ "Кота в сапогах" имеет свою ассоциативную схему создания ("Знаете картинки из детства:" кот в сапогах? "Он очень комичный. Но он теплый и близкий, как неньчина рука с синей жилкой, как прозрачный вечер в червонцах осени" ). Так, фрагментарный авторский воспоминание детства (фотография из книги "Кот в сапогах" - рука матери - прозрачный вечер в осени) ассоциативно создает образ-характер "кота в сапогах" (смешной, теплый и близкий, знакомый с детства). Отдельные детали внешности Гапки напоминают того же самого "кота в сапогах". Она маленького роста, на ногах сапоги ("Ясно: кот в сапогах),

("И наконец -

- Сапоги. Ну, тут ясно:

посмотрите на рисунок, то, что с детства ").

Описания ее внешности уделяется достаточно внимания. Ее одноцветным (цвета хаки) старая одежда становится лицом Революции. ("Блуза, юбка (зимой - старая шинель), шляпка, сапоги. Блуза цвет хаки, без пуговиц. (" Вся революция - цвет хаки "," Вся революция - без пуговиц, чтобы было просторно, чтобы можно расправиться ... " ). "Юбочка тоже хаки, потому цвет с сорняков давно уже отбился в ней. Она немножко одерта спереди, немного сзади, немножко по сторонам". Нижнее рубашка зеленая - "тени из сорняков упали на рубашку", "шляпка. .. а над ним пятиконечная звезда ". Под ним -" бритая голова - не для моды, а для похода, для пространства "). Поэтому трудно узнать цвет ее волос

("Руса? Брюнетка?

Ясно - жучок ")

Кажется они, все же черные, как и глаза

("Глаза -

- Тоже жучок ").

"А вот нос - головка от гвоздя: курносенькая (Кирпик)".

Жучок - "Кот в сапогах" - это внешняя оболочка, а внутри - "Дудки!"

"Дудки!" - Ее универсальный ответ-прятки. Но однажды вместо привычного "Дудки!" Звучит неожиданно откровенный рассказ (первая неожиданность) о найтрагичнийшу из подробностей ее жизни ("Тогда я узнал, что товарищ Жучок, хотя и жучок, и кот в сапогах", но и ей бывает грустно и бывает не бывает:

"Дудки!")

"... Тогда мне курносенькая носик рассказал, что ей не 19, как мы думали, а целых 25 лет, что у нее уже было дочка и это небольшое дочка -

- Повесил на фонари казак ".

Появление второй неожиданности обусловлена ??неизбежным стечению обстоятельств - потребностью стать на партучет у секретаря комячейкы. Вдруг выясняется, что им является "Кот в сапогах" ("Смотрю - что-то знакомое. Думаю, вспоминаю и вдруг вспомнил: да это же" кот в сапогах ". Вот штука! Секретарь комячейкы. Жучок дочитала-прочитала" Что такое коммунизм "(без автора). Издание №-го боевого участка рабоче-крестьянской Красной Армии"). Но и тогда не меняется авторское отношение к ней (мягкая ирония) ("... Товарищ Жучок, можно двух любить?

- Это зависит от того, как вы знаете исторический материализм. Я его плохо знаю, а потому и "воздержуюсь").

Наряду со смехом слезы. "Исчез" кот в сапогах "в глухих дебрях республики". Как? Неизвестно, но о такой гибель говорят "отдала свою жизнь Революции" ("А вот маленький подвиг - это несомненно"). Она - одна из многих Жучков, которые заплатили жизнью за счастливое будущее. Поэтому надо составить о них гимн "чтобы понести этот гимн в глухие дебри республики". Так, "Кот в сапогах" постепенно превращается в вечный образ-символ благородной, но практически неосуществленной идеи всемирного счастья.

Страница: [1] [2]

версия для печати