Искать реферат        
Рефераты на 5 с плюсом
С нашим сайтом написать реферат проще простого

Народнопесенные особенности интонации стихотворений Ивана Франко

Категория: Культура     версия для печати   

Страница: [1]

Народнопесенные особенности интонации стихотворений Ивана Франко

"Если музыка возникла из пения, - утверждает А. Потебня, - то стихосложения и размер - по связи слова с пением" [5, 112]. Прослеживаем, как обогащает писатель поэтическую палитру на основе народной песни, которая обусловила напевная мелодику багатох его поэтических произведений. В таком плане написано много стихов из сборников: "Веснушки", "Увядшие листья", "С вершин и низин", и других.

Прекрасным аккордом во втором "пучки" является стихотворение "Ой ты дубочки кудрявый", что своим поэтическим содержанием близок к стихотворению "Красная калина, чего в лузе гнешься?". Стихотворение щедро наполненный сравнениями, эпитетами, которые идут от народной песни: дубочки кудрявый, густые лозы, мелкие слезы, черные глаза, темные ночи, листочки увядшие. Начинается произведение характерным для народно творчества риторическим обращением, усиленным вопросительным предложением:

Ой ты, дубочки кудрявый,

Ой, а кто же тебя скучерявив?

"Фигура риторического обращения к предметам, явлениям навколишнього мира - одна из самых распространенных особенностей поэтического языка Франко. Он вливает жизнь в свою поэзию, чувства в неорганическую природу, олицетворяет силы и явления природы "[7, 115].

Начало стихотворной миниатюры тождественно поэзии "Ой ты, девушка, из ореха зернышко". В обоих стихотворениях начальное "ой" взят из народной песни, а дальше звучит обращение. Сравним:

Ой ты, девушка, из ореха зерно

и

Ой ты, дубочки, кудрявый

В следующих строках наблюдаем любимое средство поэтического синтаксиса Франко: частое употребление глаголов, создает градацию. "Глаголы, как известно, разворачивают понятия, которые становятся в центре внимания говорящего. Поэтому глагол придает тексту динамики и эмоциональной выразительности. Исследование стилей разных писателей доказало, что произведения, в которых преобладает эмоциональность, аффект, характеризуются особенно высокой частотой употребления глаголов "[3, 65]. Народная песня всегда эмоциональная, откуда и следует ее напевность. Большое внимание в этом плане в произведении играет народно-поэтическая рифма, как: лозы - слезы, ночи - глаза, красота - непогода, тает - в увядающей злоба - скот и фольклорные эпитеты - дубочки кудрявый, густые лозы, мелкие слезы , темные глаза, черные глаза, пышная красота, гордая речь, ветер холодный, вечная разлука, листочки увядшие, Остре пили, человеческая злоба.

Логические ударения падают на весомые по значению глагола, которые делают мелодию стиха не монотонной:

Скучерявилы густые лозы,

Подмыли корень мелкие слезы.

Фольклорным эпитетам Франко придает большое значение, ведь эпитет Франко включает в себя ярко обрисован образ. "Эпитет придает особую выразительность. (...) Хорошо подобранный эпитет - это одно из средств поэтического искусства, что создает пластический образ, который переносит читателя в воображение поэта "[6, 8]. Минорная мелодия стиха обусловлено печальным смыслом, она изменяется в соответствии с содержанием, появления новой мысли. Значительную нагрузку сконденсировано в глаголах, в которых заложено большую эмоциональную силу: Уже моя сила слабеет, гнется, Уже мне весна не улыбнется. Падут листочки зев вялые, н вялые - вот так и сам я упаду дальше. Напевная интонацию поддерживает звукопись, который усиливается богатыми парными рифмами. Звукопись у Франко - это не самоцель, а всегда находится вместе с тем, что он изображает.

В структуре стиха десять строф, написанных двустишие. Наблюдается нечеткость ритма вследствие чередования разных размеров: в определенной последовательности фигурируют ризнометрични стопы: ямб, хорей, хориямб, холиямб. В античной лирике (чаще хоровой) - это так называемые логаэда - "от греческого logaedikos от logos - слово и aoide - пение - стихи смешанных размеров" [4, 224]. Во второй строфе первой стихотворной строки последняя стопа превращается в хорей - хориямб:

С к у ч е р я в и л ы г в с т и л о с ы

В начале 3, 5, 9, 10 строф скандуеться хориямб - четырехсложная стопа, состоящая из хорея и ямба: - - Например:

Го р д а я м о в а - в и т е р с и м н ы й,

В и ч н а р о с л у ч а - ж а л ь н е с т р и м н ы й.

На примере этого поэтического шедевра видим, что гений Франко в украинской народной песне нашел своего учителя, позаимствовав в ней многие приемы, ставшие средством стилизации его стихов под народные песни.

Напевный стих представляет финальная поэзия первого "пучка" "Эпилог" (Развейтесь с ветром, листочки увядшие). Первая строка - словно камертон ко всей миниатюры. Сразу слышится минорная тональность, созвучная внутреннему состоянию героя. Кстати, в стихах раздела заметное тяготение к минорных интонаций. Минорную тональность песни героя подчеркнуто уже в первой строке обычным эпитетом - "листочки увядшие", который выполняет в предложении функцию обращения, именно в нем заложен большой силой чувств героя. Содержание усиливают аллитерации и ассонансы:

Развейтесь с ветром, листочки увядшие 2р, 3з, 3в, 3т

Развейтесь как тихий вздох! 1г, 2 с, 1в, 3т

Незгоени раны, невтишени сожаления, 1г, 1з, 1в, 1т

Замершее в сердце любовь. 2р, 1з, 2в,

причем, аллитерации разные по характеру. Первая - с иде в паре с сонорным в - спокойная, как втишений боль, но он не прошел - о нем напоминает аллитерация г, что соответствует почему болевом. Сочетание нескольких аллитераций обогащает звучание стиха.

В произведении значительное вокализм, созданный с помощью чередования гласных звуков высокого и низкого подъема. В книге М. Ласло-куцюк "Основы поэтики" зазаначаеться, что "... гласные звуки делятся на бемольовани и диез" [3, 135]. Конечно, на основе разделения их на гласные высокого, среднего и низкого подъема. Как известно из теории музыки, знак бемоль понижает звучание основного звука на полутон, а диез - наоборот - повышает звучание звука на полутон. По Ласло-куцюк, бемольовани звуки - о, у, а диезни - е, и. Интересно, что интонация на диезних звуках повышаются, а на бемольованих - понижается. Поставленные рядом диезни звуки е и и будут гармоничными, так же, как и бемольовани звуки о, у. Итак, наблюдаем легкое покачивание восходящей и нисходящей интонации, которое образует интонационный рисунок, а он, в свою очередь,-тип мелодики стиха:

о-и - е - а, и-о, и - о-ы, и-а - и (это пример первой строки первой строфы и т. д.) Эффект евфонии поэзии создается именно наличием в строфе, в стихотворном строке частности ряда подобных или контрастных звуков. Таким образом, образность воспроизводится как через аллитерацию, так и через ассонанс акустически-контрастных звуков: н-р, о, а - и, е, ы (первая строфа), соответственно подобранных к воспроизведению темы стихотворения.

Стихи этого типа мелодики имеют также свою синтаксическую норму, которой свойственно преобладание сочинительной связи над подрядным. В структуре стиха три строфы, в которых преобладает бессоюзных связь с однотипными частями, т.е. бессоюзные сложные предложения однородного состава, для которых характерна интонация перечисления, что во многом предопределяет напевность стиха. В этом же контексте употреблено однородные члены предложения - "раны", "сожаления", "любовь", (первая строфа); постоянные эпитеты, обрамляющие обозначаемое существительные - "листочки увядшие", "тихий вздох", "незгоени раны "," земного роще "," клад богатый "," души молодой "," нищий одинокий "," печальными тропами "; средство словообразования, который, отражая связь поэзии с фольклором, реализует творческую установку автора в произведении. "Повтори предопределяют выразительную стихотворную ритмизации сказанное" [2, 42]. В основе размера положено чередование 4-стопного и 3-стопного амфибрахия, который, по нашему мнению, приближает стихотворение к романсовой лирики.

Страница: [1]

версия для печати

Читайте также:
Церковное христианство
Инвестиционные операции коммерческого банка
Иуда Искариот
Вознаграждение за пользование интеллектуальной собственностью
Стратегия экономического партнерства Украины и России