На сайте 100500 рефератов в 150 категориях	Искать реферат
Рефераты на 5 с плюсом С нашим сайтом написать реферат проще простого

Колористический контраст и средства его реализации в российских поэтических текстах 70? 80? Х гг. (Белый - черный)

Категория: Лингвистика

версия для печати

Страница: [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7]

Не будь черных — на белом стволе — остановок,

Совсем бы она улетела, пропала из глаз ...

(Н. Матвеева)

Красота белоствольных берез!

Взгляни —

И ты сразу поверишь,

Что это волшебник нанеси

На белое

черную ретушь.

(Л. Татьяничева)

Некоторые из литературных критиков, когда речь идет о символикеи метафористику, как отмечает Н. Д. Арутюнова, не различает эти понятия в индивидуальном стиле того или иного писателя. По свидетельству автора, можно встретить синонимичное употребление выражений «метафористичний образ» и «символический образ». Это происходит потому, что и символ и метафора вышли из одного источника — образа. Но если метафора сохраняет целостностьобраза, то символ лишь «может получить Отдельный признак образа ...» [1, 24], например, его колористическое окраску.

М. И. Филон, изучая символические значения лексических единиц в поэзии Т. Шевченко, отдельно выделяет слова-символы с несколько сложным эмоционально-экспрессивной переносным значением, употребление которых обусловлено переходом диалектического в "предельнообобщенную сущность «[11, 93].

Подобный подход к анализу процесса возникновения символа наблюдается и в О. Т. Черкасовой, по мнению которой, символ — это явление переноса, которое противопоставляется ней процессам метафоризации [12, 29 ].

Л. Татьяничева, створююючы символический образ весны, поэтизирует его согласно собственному мировосприятию и психологическимсостоянием. Зрительный образ решается в белом (снег) и черном (сырая земля) тонах; в стихотворении «Март» этот образ формирует кольцевую композицию:

Белой птицей

С черным хвостом

Скоро к нам явится март.

...

Под темным,

Капелью исклеванным льдом

Проснется лесной ручей ...

Белая птица с черным хвостом

Спитна моем плече.

Роль предметных слов-существительных в этом символическом образе весны является второстепенной. «Экспрессивный центр» образа стихотворения — это колористические определения, которые в контексте получают самостоятельную характеристику. По терминологии Н. А. Басилая, определение в приведенных бинармах (выражениях, в которых прослеживается четкое распределение функций между компонентами:один из них служит микроконтекстом, что способствует метафоризации второго компонента) выполняют метафоризуючу функцию, они ассимилируют второй компонент бинармы, подчиняя его своим валентным связью [3, 234].

Выделенные определения приобретают образного звучания в контексте всего произведения : но, как справедливо замечает Л. И. Еремина, качественная характеристика, эмоциональнаядоминанта образа, является устойчивой не только для данного эпизода, но и определяет поэтическое осмысление всего контекста [7, 9].

Реже наблюдается в образном применении субстантивированные прилагательные белый и черный. Так, в стихотворении М. Дудина «На океан идет Сахара» субстантиваты являются устоявшимися моделями, которые без особых образных осложнений называют людейза их принадлежности к определенной расе, скажем, белый: «о народах, обладающих светлой, белой кожей, (в противоположность чернокожим, желтокожим и краснокожих)» [10, т.1].

И черный белую подцепит,

А белый черную возьмет,

И только листьев легкий трепет

На пальмах веером вразмет.

Страница: [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7]

версия для печати