На сайте 100500 рефератов в 150 категориях	Искать реферат
Рефераты на 5 с плюсом С нашим сайтом написать реферат проще простого

Гравюра старопечатных

Категория: Культура

версия для печати

Страница: [1] [2] [3]

Выдающимися украинскими графиками второй половины XIX - начала XX в. были П. Мартынович и А. Сластен, которые вместе учились в Петербургской академии. Вернувшись на родину, они работали преимущественно в станковой рисунке и книжной иллюстрации. Путешествуя вместе по селам Полтавщины, Мартынович и Сластен изображали пейзажи и портреты крестьян, кобзарей. За свои рисунки карандашом еще в академии Мартынович всегда получал самые высокие оценки и награды. Проявляя равнодушие к программных задач академии на сюжеты античной мифологии и Библии, Мартынович уже тогда начал работать над иллюстрациями к "Энеиде" И. Котляревского. Героями его композиций были украинский, его земляки - полтавчане. Рисовал он также иллюстрации к "Гайдамаков" Т. Шевченко, к украинским песням.

Идейным наставником студента Мартыновича в разработке народной тематике был выдающийся русский художник И. Крамской. Он высоко ценил талант молодого художника и возлагал на него большие надежды. В 1881 г. Мартынович оставил академию и вернулся на родину, в Константиноград. Здесь он работает над галереей портретов крестьян Полтавщины, что становится вершиной его творчества и выдающимся явлением в украинском искусстве. Большую художественную ценность имеют его портреты П. Тарасенко из Кирилловки, А. Бурштримихы с Добреньок, М. Довгого с Шаблинивкы, И. Крюка с Лохвице, Ф. Мигаля и Я. Кричка с Веремеевки и др. В своих портретах Мартынович стремился передать благородство и чувство собственного достоинства сельского человека. Кроме портретов, Мартинович выполнил много пейзажей и жанровых рисунков карандашом. Он рисовал Веремеевские ярмарки, дома и дворы, старинные деревянные постройки Полтавщины, интерьеры.

Мартынович прославился как великий мастер рисунка карандашом. Передавая светотеневые эффекты и проявляя форму, он умел предельно использовать богатство тоновой градации итальянского карандаша. А. Сластен в своих воспоминаниях о Мартыновича писал: "Где он провел карандашом, там уже не надо поправлять рисунок, сразу выходит окончания". Веремеевские рисунки были, по сути, последним в творчестве Мартыновича. Тяжелая психическая болезнь, начавшаяся еще в Петербурге, все больше и больше подтачивала здоровье художника. Он хотел продолжать работать, но силы его угасали. Ему еще удалось 1903 выставить свои рисунки в Полтаве на выставке, устроенной по случаю открытия памятника И. Котляревскому.

В 1870-х гг начал работать над иллюстрациями к "Гайдамаков" Т. Шевченко А. Сластен. Мастерское владение рисунком и светотенью позволило ему удачно решить композиции, исполненные сложной динамики, и с большой полнотой воссоздать образы героев поэмы, передать пафос народного восстания, трагедийность, которыми насыщена гениальная поэма. Закиукописнои книги. Перед началом текста употреблялись такие же орнаментальные заставки, в центре которых часто вкомпоновувалися сюжетные сценки или портреты святых. Заголовки разделов выполнялись красивой шрифтовой вязью, печатной киноварью или суриком. Начальные буквы разделов - инициалы, а также конечности при окончании разделов щедро декорировались элементами растительного и тератологических орнаментики. Рядом с орнаментально-декоративным убранством в печатной книге применялись композиционные иллюстрации. Изготовлялось много текстовых гравюр разного размера.

Композиция орнаментальной архитектурной арки первый титул "Острожской Библии" (1581), изданной Иваном Федоровым, а также Стрятинской и Крилоской изданий 1604 и 1606 стала схеме. Все украинские типографии до конца XVIII в. придерживались ее, словно соревнуясь между собой в великолепии орнаментики и сюжетных композиций на титулах своих изданий. Большое внимание уделялось и сюжетной Фронтиспис, которые компонувалися на обратной стороне титула. Часто помещались гербы типографий или основателей издания как печатная марка.

Если рисунок для рукописной книги выполнялся от руки непосредственно на пергаментной или бумажном листе, то для печатной книги его вырезали на деревянной доске из груши, яблони, липы или ореха продольного распила. Но продольные волокна доски не давали возможности выполнять обычным штихелем округлые и диагональные линии и особенно перекрестные штрихи. Волокна доски сопротивлялись движению штихеля, крошились и выпадали совсем. В таком случае линии и штрихи осторожно обрезали по краям кончиком ножа. А промежутки между штрихами и незарисовани большие поля между линиями, которые не должны печататься, выбирались специальными долотцямы.

Такой способ называется обрезной гравюрой, или ксилографии. В отличие от разноцветных рисунков рукописной книги, старопечатные украшались черно-белыми гравюрами, иногда с некоторым оживлением киноварью или суриком, и то лишь в заголовках и инициалах. Но виртуозно вырезанный штриховой и отпечатанный на бумажной. Странице старопечатной фотография производит такое же хорошее впечатление, как и многоцветной фотография рукописной книги.

В древности были случаи раскраски гравюр разными цветами, но такая техника не прижилась. В орнаментальном оформлении украинских старопечатных художники придерживались стиля изданий Ивана Федорова. Хотя они вносили много новых элементов в композиции, однако на протяжении трех, веков в орнаментальной графике старопечатных царил федоровский стиль.

После Ивана Федорова до нас дошло имя гравера Стрятинской и Крилоской типографий Памва Беринды. Позже в большой типографии Киево-Печерской лавры стали работать много интересных граверов. Существовали также известные монастырские типографии в Чернигове, Уневе и Почаеве. Кроме того, в городах западной Украины книгопечатанием занимались и небольшие странствующие типографии, а также типографии Спиридона, Соболя и К. Ставровецкого.

Типографию при Елецком монастыре в Чернигове обслуживали черниговские мастера С. Ялинський, И. Стрельбицкий, Федор А., М. Синицкий, Афанасий К. и др.

В Почаевской типографии работали И. Гочемские, Ф. Стрельбицкий, мастер "И. М. ".

Благодаря тесным творческим связями между украинскими мастерами книжной графики возникла национальная граверська школа. Несмотря на то, что в процессе творческой работы мастера пользовались образцами западноевропейского искусства, все же их произведениям присуще национальную окраску, в частности в бытовой и исторической сюжетици, в изображениях отечественного пейзажа, архитектуры.

PAGE 1

ож известные монастырские типографии в Чернигове, Уневе и Почаеве. Кроме того, в городах западной Украины книгопечатанием занимались и небольшие странствующие типографии, а также типографии Спиридона, Соболя и К. Ставровецкого.

Типографию при Елецком монастыре в Чернигове обслуживали черниговские мастера С. Ялинський, И. Стрельбицкий, Федор А., М. Синицкий, Афанасий К. и др.

В Почаевской типографии работали И. Гочемские, Ф. Стрельбицкий, мастер "И. М. ".

Благодаря тесным творческим связями между украинскими мастерами книжной графики возникла национальная граверська школа. Несмотря на то, что в процессе творческой работы мастера пользовались образцами западноевропейского искусства, все же их произведениям присуще национальную окраску, в частности в бытовой и исторической сюжетици, в изображениях отечественного пейзажа, архитектуры.

PAGE 1

Страница: [1] [2] [3]

версия для печати