| На сайте 100500 рефератов в 150 категориях | |
 Рефераты на 5 с плюсомС нашим сайтом написать реферат проще простого |
|
 |
|
|
||
Древнегреческий театр
6. Архитектура древнегреческого театра Народный характер античного театра определил особенности его организации и строения. Древнегреческий театр сооружался на открытом воздухе и состоял из 3-х основных частей: орхестры, Театрон и скены. Древнейшей из этих частей является орхестра - круглая площадка, на котором выступали хор и актеры. Сначала зрители свободно размещались вокруг орхестры. Позже появились особенные места для публики, расположенные на склонах прилегающих холмов и гор. Античный театр вмещал огромное количество зрителей (Афинский театр, например, до 17 тыс. чел.) Скена, первоначально была предназначена только для переодевания и выходов актеров, находилась снаружи круга орхестры, позже уже на касательной к его окружности. Передняя стена скены - проскений первоначально имела обычно вид колоннады, изображая фасад храма или дворца и приобрела со временем большое значение в оформлении спектакля. Поскольку в трагедии действие почти всегда происходило перед дворцом или храмом, то, по мнению немецкого архитектора и археолога В. Дерпфельда, проскений обычно имел вид колоннады или портика; эта колоннада проходила либо вдоль всего фасада скены, либо занимала только ее центральную часть. На обоих концах здания скены были построены (возможно, уже в 1-й пол. 5 в до н.э.) две боковые пристройки, которые назывались параскениями. Параскении служили, видимо, местом хранения декораций и другого театрального имущества; в тех случаях, когда драма требовала наличия двух или трех жилищ, параскении могли изображать эти жилища. Между скеной и местами для зрителей, занимавшими несколько более половины круга, находились проходы - пароды, через которые вступали на орхестру хор и актеры, по ходу пьесы прибывали из города, гавани или из чужой страны. В V и IV вв. до н.э. греческие актеры играли на орхестре перед проскением. Никакого высокого или низкого сценической площадки в это время не существовало. Планировка греческого театра было рассчитано на хорошую слышимость. Кроме того, для усиления звука в некоторых театрах применялись резонирующие сосуды, помещались среди зрительских мест. Если, стоя в центре орхестры, бросить на камень пола монетку или разорвать клочок бумаги, то звон монеты, упавшей шорох листа, разрывается, будут слышны в самом верхнем ряду. Завесы в греческом театре не было, хотя возможно, что в некоторых пьесах какие-либо части проскения временно завишувалися от зрителя. 7. Постановочная техника театра Развитие драматургии определял эволюцию постановочной тександрии - столице царства Птолемеев в Египте, при Птолемея II (285-246 до н.э.) происходили празднования в честь Диониса, обставлялись с большой пышностью, во время которых устраивались представления трагедий и комедий. Монархический режим, установившийся в государствах эллинизма и постепенное снижение греческой классической культуры, который проходил, проявился как в театре так и в других видах искусства. Древняя комедия вовсе исчезает. Новая комедия (Меандр, Филимон и другие) воспроизводила современную жизнь только в плане семейно-бытовых отношений и личных переживаний. В то же время бытовые тенденции новой комедии требовали от исполнителей соответствующего изменения стиля игры. На лице актера все еще сохранилась маска, но увеличилось число употребляемых масок (9 для ролей мужчин, 17 - для женщин, 11 - для юношей и 7 - для рабов), выразительность этих масок указывает на стремление возможно более индивидуализировать традиционные типы комедии. В эпоху эллинизма впервые выступают актеры-профессионалы. Появляются актерские товарищества, которые брали на себя защиту интересов своих членов, и выступали организаторами драматических и музыкальных состязаний. Членами обществ были только мужчины и причем свободнорожденных. В эпоху эллинизма актеры также были в большом почете и актерские товарищества имели права юридического лица. Для организации представлений актеры даже во время войны могли свободно выезжать за рубеж, их личность и имущество были неприкосновенны. Сами актеры получали освобождение от несения военной службы. По своей архитектуре театр эпохи эллинизма отличается от театра классической эпохи. До нас дошли руины эллинистических театров, поскольку они сооружались уже из камня (хотя отдельные части строились еще иногда из дерева). Раскопки позволяют с большой точностью восстановить их план и составные части. С театров эпохи эллинизма известные театры в Эпидавре, Мегалополе (города в Пелопоннесе), Приене, Эфесе (Малая Азия). Перед нижним этажом скены - каменная пристройка, которая состояла из столбов с размещенными спереди полуколоннами (в некоторых театрах из полуколонн и полных колонн) и снабженную плоской крышей. Эта пристройка в надписи Оропа называется проскением, в строительных документах Делоса (ок. 300 г. до н.э.) - проскением и логейоном. Постановки новой комедии, в которой хор был уже отсутствует, осуществлялись не на орхестре, а на плоской крыше, идущей от колонн проскения до 2-го этажа скены. Этот сценическую площадку называли логейоном (говорю), а иногда и просто проскением. Глубина логейоном - 2,5-3,5 м. при такой же примерно высоте. Помещение под проскением называлось гипоскением. По логейоном возвышался 2-й этаж скены - епискений. Его фасад, по мнению ряда исследователей (Бете, Фихтер, Булли, М. Бибер), представлял собой в начале эллинистической эпохи солидную стену с дверью, перед которой и разыгрывалось действие. Однако примерно в 2 ст. до н.э. в стене были сделаны широкие отверстия и таким образом устроены выходы из епискения на логейон. Эти отверстия, называемые фиромамы, служили не только для появления актеров, но и для углубления сценической площадки; в них прятались актеры, которые по пьесе должны были скрываться или заниматься подслушиванием. Витрувий в своем трактате "Об архитектуре" (кн. 5, гл. 6, 8) упоминает о трехгранные призмы-периакты, вращающиеся вокруг своей оси, с помощью которых происходила смена декораций. Эти периакты, вероятно, помещались в боковых фиромах. Во всех театрах эллинистической эпохи орхестра образует полный или почти полный круг. Ее диаметр варьирует в зависимости от величины зданий приблизительно от 11 (Оропа) до 30 м. (Мегалополь). Скена конечно везде имеет форму удлиненного четырехугольника, средняя глубина которого равна 4-7 м, а максимальная ширина 35-40 м. Параскении в эпоху эллинизма постепенно отмирают, что объясняется появлением высокой сцены. При указанных чертах сходства каждый отдельно взятый театр эпохи эллинизма имел в своем строении ряд особенностей. Некоторые из этих театров были построены еще в 5 (театр в Эритрее) и 4 ст. до н.э., но в эллинистическую эпоху подверглись перестройке. Театр в Эпидавре Театр был построен середине 4 в. до н.э. архитектором Поликлетом Младшим. Этот театр, по свидетельству греческого историка и географа 2 ст. н.э. Павсания, уже в древности считался самым знаменитым из всех греческих и римских театров по изяществу своей архитектурной формы. Он и сохранился лучше других греческих театры. Театр в Эпидавре - единственный театр, руины которого дают возможность получить представление о внутреннем устройстве скены. Пространство мест для зрителей является полукругом. Поперечный проход разделяет его на 2 яруса: 13 лестниц делят нижний ярус на 12 клиньев, 23 лестницы верхнего яруса делят его на 22 клинья. Сиденья в нижнем и верхнем рядах первого яруса имеют спинки и, значит, являются почетными местами. Орхестра составляет полный круг диаметром 24,32 м. Вокруг орхестры идет канал для стока воды. Поверхность орхестры, окаймленная каменным бордюром, представляет собой утрамбованную землю, цилиндрический камень обозначает центр орхестры. Здание скены в основных контурах хорошо сохранилась. Она представляет собой длинный прямоугольник, разделенный на 5 помещений. Центральное из них соответствует по своей длине диаметра орхестры. Верим, перед которой и разыгрывалось действие. Однако примерно в 2 ст. до н.э. в стене были сделаны широкие отверстия и таким образом устроены выходы из епискения на логейон. Эти отверстия, называемые фиромамы, служили не только для появления актеров, но и для углубления сценической площадки; в них прятались актеры, которые по пьесе должны были скрываться или заниматься подслушиванием. Витрувий в своем трактате "Об архитектуре" (кн. 5, гл. 6, 8) упоминает о трехгранные призмы-периакты, вращающиеся вокруг своей оси, с помощью которых происходила смена декораций. Эти периакты, вероятно, помещались в боковых фиромах. Во всех театрах эллинистической эпохи орхестра образует полный или почти полный круг. Ее диаметр варьирует в зависимости от величины зданий приблизительно от 11 (Оропа) до 30 м. (Мегалополь). Скена конечно везде имеет форму удлиненного четырехугольника, средняя глубина которого равна 4-7 м, а максимальная ширина 35-40 м. Параскении в эпоху эллинизма постепенно отмирают, что объясняется появлением высокой сцены. При указанных чертах сходства каждый отдельно взятый театр эпохи эллинизма имел в своем строении ряд особенностей. Некоторые из этих театров были построены еще в 5 (театр в Эритрее) и 4 ст. до н.э., но в эллинистическую эпоху подверглись перестройке. Театр в Эпидавре Театр был построен середине 4 в. до н.э. архитектором Поликлетом Младшим. Этот театр, по свидетельству греческого историка и географа 2 ст. н.э. Павсания, уже в древности считался самым знаменитым из всех греческих и римских театров по изяществу своей архитектурной формы. Он и сохранился лучше других греческих театры. Театр в Эпидавре - единственный театр, руины которого дают возможность получить представление о внутреннем устройстве скены. Пространство мест для зрителей является полукругом. Поперечный проход разделяет его на 2 яруса: 13 лестниц делят нижний ярус на 12 клиньев, 23 лестницы верхнего яруса делят его на 22 клинья. Сиденья в нижнем и верхнем рядах первого яруса имеют спинки и, значит, являются почетными местами. Орхестра составляет полный круг диаметром 24,32 м. Вокруг орхестры идет канал для стока воды. Поверхность орхестры, окаймленная каменным бордюром, представляет собой утрамбованную землю, цилиндрический камень обозначает центр орхестры. Здание скены в основных контурах хорошо сохранилась. Она представляет собой длинный прямоугольник, разделенный на 5 помещений. Центральное из них соответствует по своей длине диаметра орхестры. Читайте также: |
||||
|
|
|
версия для печати| Бесплатные рефераты, скачать бесплатно |
|