Колористический контраст и средства его реализации в российских поэтических текстах 70? 80? Х гг. (Белый - черный)
Страница: [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7]
Не будь черных - на белом стволе - остановок,
Совсем бы она улетела, пропала из глаз ...
(Н. Матвеева)
Красота белоствольных берез!
Взгляни -
И ты сразу поверишь,
Что это волшебник нанеси
На белое
Черную ретушь.
(Л. Татьяничева)
Некоторые из литературных критиков, когда речь идет о символике и метафористику, как отмечает Н. Д. Арутюнова, не различает эти понятия в индивидуальном стиле того или иного писателя. По свидетельству автора, можно встретить синонимичное употребление выражений "метафористичний образ" и "символический образ". Это происходит потому, что и символ и метафора вышли из одного источника - образа. Но если метафора сохраняет целостность образа, то символ лишь "может получить Отдельный признак образа ..." [1, 24], например, его колористическое окраску.
М. И. Филон, изучая символические значения лексических единиц в поэзии Т. Шевченко, отдельно выделяет слова-символы с несколько сложным эмоционально-экспрессивной переносным значением, употребление которых обусловлено переходом диалектического в "предельно обобщенную сущность" [11, 93].
Подобный подход к анализу процесса возникновения символа наблюдается и в О. Т. Черкасовой, по мнению которой, символ - это явление переноса, которое противопоставляется ней процессам метафоризации [12, 29].
Л. Татьяничева, створююючы символический образ весны, поэтизирует его согласно собственному мировосприятию и психологическим состоянием. Зрительный образ решается в белом (снег) и черном (сырая земля) тонах; в стихотворении "Март" этот образ формирует кольцевую композицию:
Белой птицей
С черным хвостом
Скоро к нам явится март.
...
Под темным,
Капелью исклеванным льдом
Проснется лесной ручей ...
Белая птица с черным хвостом
Спит на моем плече.
Роль предметных слов-существительных в этом символическом образе весны является второстепенной. "Экспрессивный центр" образа стихотворения - это колористические определения, которые в контексте получают самостоятельную характеристику. По терминологии Н. А. Басилая, определение в приведенных бинармах (выражениях, в которых прослеживается четкое распределение функций между компонентами: один из них служит микроконтекстом, что способствует метафоризации второго компонента) выполняют метафоризуючу функцию, они ассимилируют второй компонент бинармы, подчиняя его своим валентным связью [3, 234].
Выделены определения приобретают образного звучания в контексте всего произведения: но, как справедливо замечает Л. И. Еремина, качественная характеристика, эмоциональная доминанта образа, является устойчивой не только для данного эпизода, но и определяет поэтическое осмысление всего контекста [7, 9].
Реже наблюдается в образном применении субстантивированные прилагательные белый и черный. Так, в стихотворении М. Дудина "На океан идет Сахара" субстантиваты являются устоявшимися моделями, которые без особых образных осложнений называют людей за их принадлежности к определенной расе, скажем, белый: "о народах, обладающих светлой, белой кожей, (в противоположность чернокожим , желтокожим и краснокожих) "[10, т.1].
И черный белую подцепит,
А белый черную возьмет,
И только листьев легкий трепет
На пальмах веером вразмет.
Страница: [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7]
версия для печати
Читайте также:
— Вексельное обращение и перспективы его развития в Украине
— Патон Борис Евгеньевич
— Экономическая характеристика хозяйства Тернопольской области
— Жан-Жак Руссо и его идеи
— Художественная роспись тканей
|
|