Колористический контраст и средства его реализации в российских поэтических текстах 70? 80? Х гг. (Белый - черный)
Страница: [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7]
сиротствует и полыхает День,
мой невоспетый, мой любимый - львиный.
(Б. Ахмадулина)
б) внутреннюю борьбу, мучительную трансформацию личности:
Ты весь огонь берешь себя в грудь,
И, свет зари перемежая с тенью,
Твоей свободы выстраданный путь
Проходит через гибель к воскресенье.
(М. Дудин)
в) надежду на изменения к лучшему в будущем:
В глазах темно,
И сердце как Кистень,
Но все равно
Светлеет новый день.
(М. Дудин)
Для периферийных компонентов колористического поля, как это было отмечено ранее для ядерных, характерно наличие глагольных форм - от темный - темнит, белый - белить и под.;
Но Заболоцкий спал. Его черты
темнила ночь Италии. Белила
эхо Италии, что с высоты
лучами нашу комнату Делиля.
(Б. Слуцкий).
Лирика 70-80-х гг. обнаружила стремление к усилению экспрессивной окраски художественного произведения, возбуждающее эмоциональные ощущения человека. Поэтому поэты нередко актуализируют семи блеска, что было характерным признаком поэтической речи XVIII-XIX вв. Такие семи в составе антитез обнаруживают богатство и разнообразие их форм, отражая противоборство, психологические противоречия:
Ямой черною за ней зиялы
Эти года два,
а глаза осветились и сиялы
с высоты метр восемьдесят два.
(Б. Слуцкий)
Мы сами раскрылы ворота, мы сами
счастливую тройку впрягли,
и вот уже что-то Сияет пред нами,
Страница: [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7]
версия для печати
Читайте также:
— Экономическая характеристика стран Третьего мира. Новые тенденции развития
— Глобал Юкрейн
— Социально-экономические и культурно-исторические корни классической немецкой философии
— Корреляция типов отрицания в современном английском языке
— Политические концепции киевской «Старой Громады"
|