Колористический контраст и средства его реализации в российских поэтических текстах 70? 80? Х гг. (Белый - черный)
Страница: [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7]
Брови черные,
Будто соболя
Прирученные.
(Л. Татьяничева)
Четыреста лет не бывало ни неба,
Ни солнца такого на Влтаве и Висло,
И белыми сделались ленточку креп,
И темными стали с звездой обелиски.
(С. Орлов)
Б. Ахмадулина индивидуально в стихотворении "Черемуха белонощная" использует наречия светло и темно, существительные свет и тьма, темь, окказиональных существительное темно, создавая особый тип - колоризм - лексические единицы с совмещенным значением света и цвета [6, 2]. Соединенное употребления колоризм-антонимов рисует необычную, тяжелую для восприятия картину - такая задержка является необходимым условием актуализации образа. Объемность и индивидуальный его характер создаются благодаря неожиданной сочетаемости колористических номинаций, сочетанию их в составе генитивни метафоры с стержневым существительным абстрактного значения - словом специального потребления закись [10, т. 4]:
И снова ночь. Как удалась мгновенье
такая закись света и темная?
Туоми, так ли? Я тебе не верю.
Прощай, Туоми. Я люблю тебя.
(Б. Ахмадулина)
Поэтесса образует сложный окказиональных предикативный наречие темно-светло в едином комплексном значении, которое возникает где-то посередине благодаря сочетанию противоположностей:
Так значит, как вы делаете, други?
Пораньше встал, пока темно-светло,
Открыв тетрадь, перо берете в руки
и пишете? Как, только и всего?
Семантические признаки промежуточного типа (уже не темно, но еще нет света) вербализуются, что делает образ объемным, рельефным. Употребленный автором окказиональных наречие является ярко индивидуальным и эмоционально насыщенным, он утверждает самоценность слова в поэтическом тексте. М. М. Бахтин выше ценит это ощущение рождения значимого слова: "Это не чувство голого органического движения, порождающего физический факт слова, но чувство Порождение и занимания позиции цельным человеком, движения, в которое вовлечена и организм, и смысловая активность, ибо порождается и плоть и дух слова в их конкретном единстве "[4, 81]. Все стихотворение Б. Ахмадулиной построен по принципу антитезы: поэтесса сопоставляет собственный метод творчества с трудом своих коллег, отмечая различия. А соединены колористические антонимы в структуре антитезиса обыгрывают взаемооберненнисть компонентов:
Нет, у меня - все хуже, все иначе.
Свечу истрачу, взор сошла в окно,
как второгодник, не решив задачи.
Меж тем в окне уже светло-темно.
Противопоставление выразительнее и принятыми рядом наречиями времени - пока темно-светло и уже светло-темно.
Световой контраст в лирике 70-80-х гг. зачастую служит фоном, который отражает:
а) сложный душевное состояние лирического героя:
Уж много раз менялись свет и темь.
В пустыне мглы, в тоске неодолимой,
Страница: [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7]
версия для печати
Читайте также:
— Туптало Даниил Саввич (Димитрий Ростовский) 1651-1709 святой; писатель, церковный и культурный деятель
— Доходы государственного бюджета Украины
— Содержание и задачи БЖД и объективные условия его возникновения
— The Reinesance
— Состояние водных бассейнов Украины
|
|