На сайте 100500 рефератов в 150 категориях	Искать реферат
Рефераты на 5 с плюсом С нашим сайтом написать реферат проще простого

Космонинична лексика

Категория: Лингвистика

версия для печати

Страница: [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9]

На материале многих исследований творчества Лины Костенко в литературзнавчому аспекте, которые мы подробно изучили и сопоставили, можно сделать следующие выводы:

все исследователи творческого наследия поэтессы определяют чрезвычайную образность, музыкальность, большую ассоциативность стихов Лины Костенко, разветвленность, красочность и любопытство образной системы;

многокто из исследователей, указывая на особенность языка произведений поэтессы, а именно на непревзойденные индивидуальных особенностей ее языка, интересное трактовки многих даже общеупотребительных слов, отмечают необходимость глубоких языковедческих исследований ее творчества.

2. Языковедческие исследования творчества Лины Костенко.

Надо отметитьсуществование большого количества языковедческих трудов, в яких исследуется творчество поэтессы. И это, на наш взгляд, вполне естественно, потому что ее наследие — неисчерпаемый источник для изучения и интересных наблюдений, находок.

В статье Л. А. Семененко собраны наблюдения над творческим использованием гибкой структуры грамматической категории числа абстрактныхименникивв идиолектии Лины Костенко.

«К абстрактных относятся такие существительные, денотаты которых имеют референты, которые не могут быть пространственно очерчены и тактильно воспринять. В данном случае им «я называет то такое, что как субстанция реально не существует. Семантика абстрактных существительных делает идею множественности избыточным, и поэтому парадигмаформ множества не имеет (кроме случаев конкретизации значения некоторых абстрактных имен, например, боль, высота, глубина и т.д.).

Процесс образования плюративив абстрактных существительных в творчестве Лины Костенко — активный процесс, а художественное переосмысление грамматического значения и формы словоупотребления пов „связаны с тем, что писменниця превращаетязык, чтобы сделать пригодной для выражения сугубо индивидуальной мысли, т.е. аффективного и эстетического содержания. (17; 51). “

В работе приведены интересные употребление абстрактных существительных в плюративи (множественном):» наси себе хлопоты и терзаний и т.д. (17; 52).

«Меньшим количеством представлен противоположный процесс — когда существительныхв норме является pluralia tantum, а автор образует ненормативную форму единственного числа:

А и трава, в пальцах разом «яти,

то будет благоухание странный и терпкий ...»

Также исследовательница наблюдает средство контрастивного употребления словоформ единственного и множественного числа абстрактных существительных, и встречает это средствоне только в пределах абстрактных существительных, но и среди других лексико-семантических разрядов существительных.

В своей работе Л. А. Семененко с помощью анализа

многих примеров и научного их обоснования доходит такого вистновку: «Для поэтического идиолекту Лины Костенко характерно активное использование экспрессивно-конотативногопотенциала морфологии для передачи наиболее целесообразным способом идейно-художественного замысла, семантической компрессии текста, уточнение его экспрессивных и эмоциональных параметров, а маркированная грамматическая единица является экспрессивно-эмотивной

доминантой поэтического дискурса ». (17; 54). Эта работа, безусловно, очень обстоятельная и интересная, она открывает и демонстрируетинтересный и большой, важный слой для исследования творчества Лины Костенко.

«Система стилистических средств художественного произведения содержит в своем составе палитру красок, или живописных элементов, на фоне которых проходят события изображаемого, как и в живописи, палитра имеет цвета, которые являются основными для других, менее важных в произведении.

Эстетически-философская функция, присущая живописным элементам языка, к сожалению, в языковедческой литературе освещена достаточно однобоко — исследователи много внимания уделяют первой части названной функции ». В качестве вступительного замечания мы использовали начало статьи Т. В. Ивановой «Символика трех цветов в романе Лины Костенко» Маруся Чурай «для того,чтобы какой-то мере очертить круг вопросов, рассматриваемых в работе.

В статье представляются наблюдения над наслоениями названий цветов в исторических произведениях Лины Костенко. Сематичне наполнения символов основывается на етимологичий родства названий элементов, приводятся доказательства единства происхождения символов из одного древнего слова. Раскрываютсяновые оттенки значений в современных поэтических произведениях.

«Исследованием языка поэтических произведений исторической тематики установлено, что основу палитры красок составляют живописные определения черный — красный — белый.

Попробуем раскрыть их специфические особенности, эстетически- философскую роль на материале двух исторических произведений Лины Костенко- Романа в стихах „Маруся Чурай“ и „Думы о братьях неазовских“. (19; 65).

Исследовательница рассматривает этимологию названий цветов, сравнивая этимологические основы названий многих языков и делает такой вывод: „Комплекс основных живописных элементов черный — красный — белый можно рассматривать как нечто в некоторой степени неделимое [ибо раньше доказанаэтимологическая родство названий цветов — авт.], что с разных точек зрения имеет четко очерченную специфику (поскольку речь идет об исторических произведения). Возможно давняя язык имел единое определение, которое вмещало в себя семантические оттенки всех трех цветов или два определения с черным / красным и красным / белым, которые со временем распались на несколько чувственных образов.(19; 67).

Все случаи употребления указанных живописных элементов Л. Костенко в исторических сочинениях розполилимо на две большие сферы: сферу вийскових действий и психологическую сферу. (19; 67).

Палитра цветов первой сферы употребления поражает своей многоплановостью.

Символическим образом, который концентрирует в себечерно-красные краски, то есть горе народа, становится Замковая гора, на которой жил Ярема Вишневецкий.

Лина Костенко характеризует Ярему Вишневецкого

эпитетом страшный, который становится в один синонимический ряд с кровавым; даже символ „звезды“, который сопровождает человека с первой минуты жизни на земле, имеет определение темной (19; 68). “

» Образ"Смерти" в исследуемых произведениях персонифицируется, живет собственной жизнью. Поскольку все ужасные события случаются у Л. Костенко в основном зимой, то и сама «смерть» создается по подобию фольклорных зимних кошмаров. В микроконтекстах шодо «смерти» ярко проступают все три цвета, причем предпочтение отдается белому, который создает фон для развертыванияосновного содержания лексемами снег, метель.

Подобно «Слова о полку Игореве», участниками военных событий становятся не только явления природы (солнце, звезда, гора), но и обычные предметы, которые в сочетании с определениями черный, кровавый, багряный создают языковую картину ожидания боев, вскоре состоятся.

Страница: [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9]

версия для печати