На сайте 100500 рефератов в 150 категориях	Искать реферат
Рефераты на 5 с плюсом С нашим сайтом написать реферат проще простого

Космонинична лексика

Категория: Лингвистика

версия для печати

Страница: [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9]

ВВЕДЕНИЕ

Космонимична лексика, как компонент языковой системы, подчиняется ее закономерностям, а по своим специфическим признакам имеет ряд особенностей. Особенности этого слоя лексики рассматривают в своих работах Ю. А. Карпенко, В. А. Никонов, А. В. Суперанська т.д., и раскрываются они в тексте, в речи.

Специфика художественной речи пов «связывается с актуализацией эстетической функции языковых единиц, понимаемая как» такое использование языка (или ее единиц) в художественно-образном речевом акте, которое приводит в движение соответствующие потенциальные ее свойства не только в коммуникативно-познавательном направлении, но и оценочно-чувственном, иносказательно, условно-ассоциативном, Изобразительно-выразительные, чтобы выявить настроением, тайно-суб «объективное, облюбованное».

Космонимы, бесспорно, относятся к выразительных фонда лексики, но семантический и функциональный аспекты космонимичного слоя ономастической пространства практически не изучены (в отличие от антропонимичних и топонимических единиц). Среди работ, посвященныхпроблемам космонимичнои лексики, выделяются исследования этимологического направления (Карпенко 1972,1976,1981, Рут 1971, Фомина 1981); сопоставимого анализа

(Азим-заде 1979,1980, Рут 1975, Нуржанова 1971, Никонов 1973,1975) и работы, созданные на территории астрономической научно-популярной литературы (см. труды Г. Бовина, Ф. Зигеля, Е. Левитана, Б, Розенфельдаи проч.), а также исследования, в которых анализируются отдельные космонимы как элементы отдельных поэтических произведений (Масенко 1990, Сологуб 1991, Цимей 1988, Григорьев 1981). Подавляющее число работ, посвященных этой теме, сосредоточена на анализе российских именований реалий небесной сферы, а «каждому языку и каждой эпохе присущи свои особые средства выражения,отличны от аналогичных средств другого языка и другой эпохи не только внешним видом-формой, но и смысловым содержанием и эмоциональной окраске ». Поэтому тему нашей работы посвящена анализу этого пласта лексики на материале творчества украинской поэтессы Л. Костенко.

Лина Васильевна Костенко — известная украинская поэтесса нашего времени. Творчествоее всегда привлекала внимание многих исследователей — литературоведов (див.Краснова 1995, Панченко 1998, Присовский 1988, Коляда1996, Майкл М. Найдан 1994, Антоненко-Давыдович 1962, другие), которые отмечают чрезвычайную образность ее стихов, тонкое чувство смысла слова, тособливисть речевой системы поэтессы и подчеркивают необходимость серьезных исследованийее творчества в языковедческому аспекте.

Среди языковедческих трудов, посвященных изучению творчества Л. Костенко выделяются работы этимологического (Иванова 1991,1992), морфологического (Дзюбак 1997, Семененко 1998) и ономастической (Мельник 1998, Карпенко 1991,1992 ) направлений, Поскольку космонимы относятся к ономастической лексики, последние работыпредставляют собой наибольший интерес для нашей работы.

онемел в поэзии Л. Костенко занимают довольно заметное место (Карпенко 1992), но до сих пор ономастических исследования творчества поэтессы были сконцентрированы в основном на рассмотрении антропонимов и топонимов, употребляемых в ее идиолект. Но космонимы рядом с топониимамы, теонима и антропонимовотносятся к разряду «облигаторных» в поэзии.

К тому же, очень мало изучены лексико-семантические поля художественной речи поэтессы, а именно одно из найобразниших — «небесные тела».

Итак, анализ функционирования космонимив как элементов ономастикона в творчестве Л. Костенко представляется целесообразным и актуальным, поскольку практически не исследовался.

Фактическим материалом исследования стали поэтические текстовые фрагменты, содержащие космонимични единицы. Нами были проработаны четыре сборника поэтессы и исторический роман в стихах «Маруся Чурай». Л. В. Щерба указывал: «Лингвисты имеют смысл, когда в поисках норму данного языка, обращаются к произведениям хороших письменикив, которые явно обладают на максимальномуровне «чутьем языка».

Цель нашей работы состоит в том, чтобы исследовать семантические и функциональные возможности лексико-семантического поля «небесные тела» в идиолект Л. Костенко. Согласно этому мы очертили круг задач нашей работы: распределить все названия на апелятивы и онемел; розполилиты за частотностью употребления; исследовать, в какихсочетаниях чаще употребляются; исследовать, в каком значении (прямепереносне) чаще употребляются; если б в переносном смысле, то какое значение продуцируется; отдельно выделить примеры употребления в составе сравнительного оборота. Структрура дипломной работы состоит из вводной части, трех глав и заключения, списка сокращенных обозначенийисточников и литературы.

Первый раздел посвящен характеристике творчества Л. Костенко в литературоведческом и языковедческому аспектах. Во втором и третьем разделах анализуеться соответственно функционирования онемел космонимичного пространства произведений поэтессы и названий-апелятивы звездного неба в пределах поэтических контекстов.

Раздел Раздел 1.

Литературоведческие и языковедческие исследования творчества Лины Костенко.

Творчество Лины Костенко в литературоведческом аспекте.

Поэзия — яркий показатель жизнеспособности национального языка, а слово-сокровищница духовных богатств народа. Поэтесса ЛинаВасильевна Костенко — наша современница. Как художник она «вписана» в свое время. Она относится к тем поэтам, о которых А. Блок писал: «Только то, что было исповедью писменника, только то произведение, в котором он сжег себя дотла ... — только такое произведение может стать большим. Сожженная душа должна рано или поздно взволновать своих современников даже не искусством,даже не новизной, а только искренностью самопожертвования ». Творчество поэтессы очень интересный и неординарный, что подтверждается наличием большого количества литературоведческих и языковедческих исследований ее творчества.

Изучая ее поэзию «исследователь не остается сухим об» ективно фиксатором поэтических находок и новаций, он обогащается духовно «.

В стихах Л. Костенко каждое слово — образ будто излучает поэзию, каждое слово соотносится с другим, внутренняя форма его полисемантическая, т.е. многозначна, она может наращивать все новые и новые оттенки значения. Когда речь идет по образную систему поэтессы, то об этом даже сложно говорить, потому стихи ее, стиль, поэтика — чрезвычайно концентрированные,эстетически местами насыщены метафорикой и глибиннм подтекстом.

Авторский словарь ее — чрезвычайно многогранен, а лексемы ее стихов — это уникальное своеобразное явление сосуществования разных языковых и стилевых уровней, среди которых слова высокого звучания не теряются и „не претендуют на особый статус стиля наряду с народнойнаречии “.

Рассматривая в своей статье творчество Лины Костенко,

исследовательница Л. В. Краснова указывает на» вписанность образной системы поэтессы в широкий культурный контекст мирового уровня «, делает вывод, что глобальный метафорика , охватывающая все клетки каждого текста на всех уровнях, может и должна рассматриваться не только в литературоведческом,но и в лингвистическом аспекте ».

Ознаймлюючись с литературоведческими исследовательскими статьями, пов" связанными с творчеством поэтессы, мы обратили внимание на тот факт, что почти все ученые указывают на особую образность ее стихов, которая просто не может остаться не замеченной. Так, например, рассматривая сборник «Сад нетающих скульптур», Е. Присовскийзамечает: «Лина Костенко-мастер детали, гострометафоричного и одновременно предметно точного образа, осязаемого на ощупь, зримого, пластического, что создает настроение, дает почувствовать аромат времени и места действия». «Можно подивиться точности и пластической выразительности словесного живописи поэтессы, красочности и предметности образов, призванных видтворты всюмножество животворит ». Как видим, ученые указывают на предметную точность, пластичность, зримисть.барвистисть, выразительность, почти осязаемую дотиковисть и даже музыкальность образов поэтессы. Рассматривая в своий труда музыкальные образы в творчестве Лины Костенко, исследователи А. и Ю. Чекан отмечают: «Безмежжя пространства художественного мира Лины Костенко не в экстенсивномрасширенные границ, а в принципиальной отсутствии их. На небольшой плоскости искусства слова поэтесса открывает множество измерений. Одни, пронизанные музыкальным током, образуют грандиозную симфонию. Другие,

изобразительно-художественные, компонуются в неповторимую картину: вспомним богатство красок, оттенков, неповторимость колорита, яркие зрительные образы. ПоэзияЛины Костенко — это музыка слова. Страстная и величественная ».

Кроме того, они указывают на" многоаспектность параллелей между поэзией Лины Костенко и музыкой Е. Станкевича «. И действительно, когда читаешь (а особенно слушаешь) стихи поэтессы, возникает впечатление, что перед тобой — песни, даже скорее не песни, а одинешенька музыка, странным образом воспроизведенав словах. И музыка эта всегда звучит по-разному: то нежно и ласково, напоминая колыбельную, то бурно, четко, ритмично — форте, но всегда волнует душу, заставляет ее работать, сочувствовать, болеть.

Вот что по этому поводу находим у Б. Антоненко-Давидовича: «Метафоры Лины Костенко — образные, яркие, они легко создают зрительное представление ...Отдельно хочется остановиться на языке поэтессы. Среди многих своих современников она четко выделяется-за высокого культурой языка своих произведений. В ней нет ни языковой расхлябанности, соединенной с лексическими нищетой, ни синтаксической и фразеологической безответственности за слово. Выдержана в традиции живого народного языка и классического наследия, речь Лины Костенкобогата разнообразную лексику, характерные идиомы и сочные присказки »

Страница: [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9]

версия для печати