На сайте 100500 рефератов в 150 категориях	Искать реферат
Рефераты на 5 с плюсом С нашим сайтом написать реферат проще простого

Космонинична лексика

Категория: Лингвистика

версия для печати

Страница: [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9]

Звуковая инструментовка, фонетическое обыгрывание имен (поэт ставит собственное в созвучен ей ряд, создавая как бы фонетическую эхо онемел) — (24; 96).

Семантическая инструментовка, семантическое обыгрывание имен (в семантической инструментовке в ход идут омонимы, возвращение к истокам, обращение к реальной этимологии) — (24; 97),

Семантическаятрансформация имен (вторжение поэзии до самого онемел, его семантики, конечно — тропеичним путем) — (24; 97-98).

Создание окказиональных имен (не ограничиваясь семантической перестройкой онимичних контекстов и самих онемел, обе поэтессы создают новые, окказиональные имена) — (24; 99),

Ономастическое хронотоп в поэзии(Поэтический хронотоп создается по-особому: очень разными языковыми средствами, всем текстом, и онемел среди этих средств чрезвычайно важны) — (24; 100).

В работе Ю. А. Карпенко очень много примеров, с помощью которых он доказывает свои мысли и приходит к такому выводу: "Б. Ахмадулина и Л. Костенко — очень разные поэты, которые пишутразных языках, в разной индивидуально-авторской манере. Их об "объединяет только бескомпромиссная правдивость и то, что они творят непревзойденные поэзии. И набор онемел в изученных стихах этих поэтов почти совершенно разный — общими оказались лишь 10 имен: антропонимы Петр (речь идет о Петре I) и Пушкин, топонимы Москва и Петербург, ТеонаНептун и Феникс, космонимы земля, солнце, месяц (рос.луна), Вселенная (рос.Вселенная). Но приемы использования имен, включение их в поэтического текста, поэтическое усвоение имен типологически оказались похожими, если не сказать тождественными. Можно думать, эта типологическое сходство присуща вообще всей лирической поэзии. «(24; 102).

Кстати, этот труд Ю. А. Карпенко не единственная, посвященная изучению творчества Лины Костенко. Еще одна его работа — «О названиях произведений Л. Костенко», где ученый исследует поэтический смысл и поэтическую этимологию (генезис) названия сборника «Сад нетающих скульптур» (1987) и произведений, помещенных в ней.

Следовательно, как видим, исследование учеными-языковедамитворчества поэтессы происходит в разных направлениях и на разных уровнях — морфологическом, этимологическом, ономастической. Это позволяет нам сделать определенные выводы:

Творчество Л. Костенко заслуживает особого внимания ученых-лингвистов; ее поэзия — неисчерпаемый источник для исследований;

Несмотря на большое количество языковедческих исследований ее творческогодоработку, остается еще очень многое не изученного, не «раскрытого».

Среди мало исследованных «об» объектов "творчества Л. Костенко особое место занимают лексико-семантические поля ее художественной речи, где лексико-семантическое поле — это совокупность слов одной части речи, соотносящихся

с определенными явлениями действительности, что такжепов «связаны между собой. Почти без внимания ученых осталось найобразнише лексико-семантическое поле речи поэтессы-«небесные тела». Этот слой лексики всегда считался очень ассоциативным и интересным для исследований. Подтверждение этому могут служить мнения ученых относительно естественной образности этого поля. В частности, обратимся к Л. Масенко: «В состав поэтического языкадолжны входить наряду с обычными словами «большие», принадлежащие высоком поэтическом рядовые. Не случайно существует целая группа лексики, которую в словарях обозначают термином «поэтизмы», роль которых — выполнять эстетическую функцию. Введение в текст слов высокого звучания является одним из средств отторжения поэтического языка от повседневной разговорной.

Поэтизмы — категория исторически переменная. Однако существуют определенные лексико-семантические группы слов, которые остаются неисчерпаемым источником поэтизации языка во все времена. К ним относятся, в частности, собственные и общие названия небесной сферы "(26; 32).

В своей статье исследовательница рассматривает применение в современной поэзии таких реалий звездного неба, как МлечныйПуть и Млечный Воз, наблюдает внутреннюю форму этих наименований и ассоциации, которые они вызывают. Л. Т. Масенко проводит эти наблюдения на примерах стихов Д. Павлычко, П. Тычины, В. Симоненко, Е. Гуцало, Б. Олейника, М. Кучеренко и, что самое интересное для нас, касается творчества Лины Костенко. И вот что она пишет: «В произведениях Л. Костенко образ звездного небаявляется символом вечности, бессмертия природы. Идея вечности сочетается в художественном языке поэтессы с мотивом тайны, загадочности космоса, вечной завороженности человека перед его непостижимостью «(26; 32).

Далее исследовательница отмечает:» Млечный Путь — самая любимая и популярная в украинской поэзии реалия звездного неба «(26; 33). А вот что по этомуповоду находим у Ю. А. Карпенко: «Очевидно, самым странным образованием звездного неба является Млечный Путь — серебристая полоса, опоясывающая небесную сферу и которую хорошо видно в безлунные ночи. Полоса эта была замечена и названа человеком еще в глубокой древности. И нет народа, который не имел бы для нее своего имени и своей интерпретации. »

Отмечаявысокую образность космической лексики, Л. Масенко пишет: «Внутренняя форма образного наименование (Млечный Путь) вызывает самые поэтические ассоциации, дополнительные смысловые и эстетические оттенки значений, и является неисчерпаемым источником метафорической образности в поэтическом тексте» (26; 34).

Следует вспомнить также слова А. Г. Ковалевской: «В поэзии широкоупотребляются слова, обозначающие предметы и явления действительности, которые эмоционально воспринимаются человеком в силу их эстетической значимости для нее: весна, зима, осень, дождь, буря, цветы, небо, солнце, луна, звезды. »

Как видим, многие из ученых особо выделяет космическую лексику и отмечает при этом необычайную образность и поэтическуюассоциативность этого лексико-семантического поля.

Исследуя поэзии Л. Костенко, а именно имеющуюся у них космонимичну лексику, мы будем изучать так лексико-семантическое поле «небесные тела» (в который входят онимни и апелятивна единицы) и особенности их применение в идиолект Лины Костенко.

Подытоживая все выше сказанное,мы считаем уместным сделать определенные выводы, касающиеся первой главы нашей работы:

Творчество Л. Костенко — неиссякаемый источник для исследований;

Все исследователи-литературоведы отмечают необычайную образность стихов Л. Костенко и обращают внимание на необходимость фундаментальных языковедческих исследований ее доработку;

Многие из ученых-языковедовобращался к творчеству поэтессы, анализируя ее поэтическое вещания на разных уровнях: этимологическом, морфологическом, ономастической;

Среди мало исследованных об «объектов в творчестве Лины Васильевны особенно выделяется лексико-семантическое поле» небесные тела «, которое ученые относят к выразительного слоя поэтической лексики.

Раздел ил 2.

Лексико-семантическое поле «небесные тела». Собственно космонимы.

Космонимична лексика как структурная отрасль ономастики

Космонимичний слой ономастической пространства только начинает изучаться: ономастических исследования долгие годы были сосредоточены на анализе топонимического и антропонимической материала.

Страница: [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9]

версия для печати